VR視頻已經成為各大VR內容平臺上數量最多、下載量最大的品類，而很多企業也會選擇用VR視頻來拍攝宣傳片，包括很多城市已經制作或者計劃拍攝VR版城市宣傳片。

而對于VR視頻的質量，不論是清晰度還是拍攝角度等等，幾乎都是參差不齊。VR視頻應該怎樣拍攝？近日，日本concept株式會社所屬的全天球映像作家團隊渡邊澈分享了VR視頻拍攝的一些技巧，其曾經制作過《三月的獅子VR》視頻等項目。他將其經驗歸結為三個S。

全方位觀看的必然性

VR的優勢在于沉浸感，用戶可以任意選擇自己想要觀看的角度。“如果我們坐在船上通過一座彩虹橋的話，我們會不禁抬頭觀看。通常人的視角習慣可能是水平角度，但是對于VR視頻，我們需要在視角的上面和下面都填滿內容。”

比如類似東京都觀光飛船這樣的空間內，當人們身處Party中，發現飛船正經過一座彩虹橋的時候，會不禁抬頭往上看。將這樣的形式放到VR中，那么用戶不必去到飛船中也能獲得相同的體驗。

他認為，VR視頻的拍攝也需要一套規則，而這套規則如果用一句話來說明的話就是——要讓觀看者能夠毫無壓力地看到最后。所以為此整個體驗需要設計一條線。比如在視頻中加入“我們來追趕球吧”這樣帶有引導性的一句話，讓用戶知道自己應該在這里面做的事。

VR全景視頻拍攝必須把控的三個S

渡邊澈認為在VR視頻拍攝中，需要注意的三個S分別為——Scale、Speed、Surround。

Scale

VR相機架設的高度代表人觀看的高度。比如在一些特攝作品中，反其道而行，使用類似模型的東西來欺騙視覺，讓比例看起來有所不同。VR拍攝在比例的表現中非常有優勢。比如《阿松》的全景視頻中，阿松的模型只有大拇指這么小，但是用頭顯看的話，可以看成等身的大小。

此外，在《泳裝女孩》中，設定為用戶化身成一只蚊子，飛主角女生的周圍盤旋。像這種，讓用戶帶入到某些物體中，借用其視角也是一種不錯的方式。

Speed

據渡邊澈稱，一般的相機的視角會追隨所拍攝的物體，屬于被動的，但是在VR中卻變成了主動。比如在看F1賽車或者看飛行賽事的時候，人的視線會追隨著它們的位置而移動，從而感受其速度感。在《YEBISU JUMP》中，能夠讓人比實際速度更快的速度，體驗跳躍到惠比壽的上空的感受。利用這樣的速度感，將人的動作、體驗與VR結合是非常重要的。

Surround

最后一點Surround，最重要的是加入引導者，不然用戶在其中會手足無措。比如《3月的獅子 VR》中，貓成為引導者，引導用戶參觀電影中的一些場景地區。如果不用角色引導的話，也可以使用反射式字幕來吸引人的視線。

VR拍攝前必須準備的工作

VR視頻并不是說拍立馬就能拍下來的，在策劃的時候，肯定會先想到它的demo。就是，這個視頻的視角高度應該是站著還是坐著。如果用戶明明坐著的，但是視頻中卻是站著的視角，那違和感就會很嚴重。所以最后，拍攝者需要提前確定VR視頻輸出的是哪個平臺。

比如在演唱會的現場，如果要拍出比較好的VR視頻，相機的位置就非常重要，比如舞臺的中間，這種或許就需要和委托方來協調了。

結語

在娛樂向VR內容領域，相比VR游戲和VR影視，VR視頻的門檻最低，特別是現在市場上有很多消費級全景相機出現，讓普通用戶也能夠用非常低的成本實現VR視頻的拍攝。各大視頻平臺、瀏覽器都開放了VR視頻入口，擁有龐大的觀看量。雖然門檻低，但制作質量高的專業VR視頻也不簡單，一套專業的相機少則幾萬，多則十幾甚至數十萬。

而VR視頻在變現上也面臨非常大的困境，特別是在消費端。現在從事VR視頻拍攝的企業如果想要盈利也幾乎都是面向企業、政府接一些拍攝項目，而純粹在C端投入的也只有類似愛奇藝這種資本雄厚、擁有IP的公司。不過好在大的內容平臺都在推動，而且用戶已經逐漸形成購買會員/付費觀看的習慣，為未來構筑了基礎。