對于各種行業的產品來說，作為器材都有著各種各樣的參數。而對于音頻行業來說，揚聲器和音源以及放大器材也都有著不少的參數指標，而對于大部分消費者來說并不明白這些參數其中的意義，那些是越高越好那些是越低越好？并且這些參數對于設備聲音的最終表現真的能有多么巨大的影響？

　　參數不能說明一切 音頻設備參數解析

　　隨著音頻設備數碼化的轉變，廠商們也開始越來越注重產品參數的宣傳，一個個華麗的掉渣秒殺一切的“參數之王”器材的誕生，而其中有些聲音表現是真的對得起這些超級參數的好機器，而其中也有很多聲音幾乎無法入耳的機器。在曾經模擬時代，大部分器材從來不強調自己的參數如何強大，甚至很多經典的產品其實參數并不那么好看，但是還是受到了無數消費者和發燒友的好評。

　　參數這些硬指標對于音頻產品來說，并不是萬能的，只能說好聽的器材往往參數都不難看，但是好看的參數并不一定能代表這款產品一定就好聽，對于消費者和發燒友來說，選購產品如果沒聽過的話可能也會傾向于某些參數表現出色的產品，但是這些參數究竟代表著什么含義，這些參數是否高了就一定有優秀的聲音呢？ 不妨一起來看看下面的文章吧！

　　失真和膽機

　　功放，也就是功率放大器，是音響系統很重要的組成部分。功放分為電子管功放和晶體管功放。電子管功放就是很多資深發燒友津津樂道的膽機了。雖然相對于普通晶體管功放來說，膽機的成本高，體積大，功耗高，但是仍然得到了廣大音樂發燒友的擁護，這是為什么呢？

　　膽機往往都有不小的失真但是還是有很多老燒追求

　　由于膽機特有的偶次諧波失真的原因，電子管放大器可以輕易的還原出真實樂器的“松，甜，潤”的音色。也偏偏是這個偶次諧波失真，電子管功放的測試指標是普遍低于晶體管功放的，很多經典名機的總諧波失真甚至達到百分之一以上。對于晶體管放大器來說，可以輕松做到百分之零點零幾的低失真，但是晶體管放大器相對于電子管放大器，聲音就有些過于直白和刺激。因此在80年代數碼音源逐漸普及之后，電子管功放在發燒音響市場東山再起，為中和數碼音源的“冷，硬，燥”作出了不可磨滅的貢獻。

　　聲道分離度和現場感

　　聲道分離度是音響產品的一項重要指標，指的是兩個聲道之間相互串擾的程度。如果串擾過大，立體聲的立體感將被消弱。一些音響產品為了追求指標測量優秀，甚至費大力氣，甚至付出影響其他方面音質的代價，把聲道分離度做到90到100分貝，這又值得不值得呢？

　　現在的主流設備分離度都已經不是問題

　　其實現場的音樂不會只有兩個聲道，雖然人生雙耳，但是兩個耳朵之間也不是完全隔絕。聽過交響音樂現場的人都知道，在10-20排正中座位，也就是所謂的皇帝位，人的雙耳的聲道分離度也就60多分貝。這就是多年來音響界爭論的話題了，過分追求聲道分離度指標到底有意義沒？

　　抖動（jitter）

　　jitter是由80年代末90年代初的時候最早由東芝公司的工程師們發現的。翻譯過來是時間抖晃失真的意思，這是個比較抽象的概念。打個比方小明老師每天早上7點30分上課，但是小明老師可能今天是7點28分到教室，后天是7點33分到教室，也就是說，上課這一件本應準時發生的事情，在發生時間上的提前或者推遲，換個說法就叫做小明老師的時間軸的抖晃。當jitter失真較大的時候，比如小明老師今天晚來半小時，明天提前半小時，學生就會抱怨了。同樣的，由0和1構成的數字音頻的信號傳輸也有這個問題。

　　世界頂級音源品牌DCS還有自己的西裝時鐘

　　標準的I2S數字音頻傳輸有一個專門的時間信號通道。即使是這樣，jitter仍然是不可避免的。于是就有了各種各樣的獨立時鐘來降低 jitter失真。隨著電信技術的飛速發展，時鐘逐漸的小型化，高性能化，因此jitter失真對音質的影響逐漸不那么重要了。50個ppm的時鐘和10 個ppm的時鐘精度，在使用相同監聽器材的時候，用戶又真能聽出來有多大區別？但是jitter在著名音響品牌的成功營銷中成為了發燒器材的一個賣點而成為音響市場的重要指標。甚至有廠家把溫補晶振作為器材的賣點來炒作，這就是誤入歧途了。