如果當你問技術人員，為什么需要4K視頻，您會以為答案總是與幀分辨率、色域、以及其他以功能為中心有關。但如果您問從事設計實際使用4K設備的人們，他們對4K視頻有更好理解。以下為我參觀在2014年NAB大會上參展的佳能與索尼后所了解的情況。

周一和周二我觀摩了佳能展臺上由 Sam Nicholson 展出的產品。25年前Nicholson成立了Stargate Studios 星際之門工作室。 他的公司創造頂級制作電影和電視，包括“行尸走肉”、 “星際迷航”專利，以及“神秘博士”，是經營最久的特效工作室。（有關星際之門工作室特效演示，請單擊此處觀看“行尸走肉”效果卷軸。）

25年前Nicholson成立了星際之門工作室，特效的意義有了極大變化。當特效制作費用昂貴，制作預算不足的情況下，特效工作室就縮減到達遙遠現場的費用，將現實無法實現的幻想變成現實，以節約成本。

星際之門工作室 Sam Nicholson出現在2014年NAB大會上

Sam Nicholson說，如果編劇編寫了一個人物出現倫敦電話亭的一頁畫面場景，導演會撕下這頁劇本，要求重寫現場，以便這個可以在當地拍攝。如果為了拍攝一頁場景安排演員和劇組跨洋拍攝很不劃算。星際之門工作室利用Nicholson稱之為“虛擬還原外景地”的技術拍攝這樣的場景。工作室用虛擬還原外景地拍攝各類電影。星際之門工作室現雇傭數百名數碼藝術家，可將實景真人鏡頭與單獨拍攝的場地混合在一起以形成演員就在外景地的錯覺，這就是誰。（想看魔術？ 點擊 此處播放視頻。）

這種密集型數字合成就是星際之門工作室制作的4K視頻。如果需要將背景視頻進行數字合成，需要以它盡可能高的分辨率捕獲背景，由數碼影像藝術家進行深度合成。目前，這就意味著要使用4K視頻。畢竟， “看看你的周圍， ”尼科爾森問：“現實場景的分辨率是多少？ ”，我們用各類相機，包括佳能EOS - 1D C數單反相機/攝像機，星際之門可以派攝影師去全球各地拍攝外景，包括劇組絕不會獲許拍攝的外景地（梵蒂岡，在莫斯科紅場等）。單人就可以攜帶裝有多個攝像頭的裝備，步行在外景地，沿途拍攝。對于一個偏離子彈視角的場景，Nicholson的團隊在布景一端安裝了較小的攝像機，拍攝子彈飛過軌跡的高分辨率鏡頭。

星際之門工作室完成《行尸走肉》的數字合成。建筑物并不存在。只有墻的破裂部分、瓦礫堆和演員真實存在。

在佳能的展臺拐角處，兩名經驗豐富的時尚攝影師們模擬了兩名模特展示首飾的鏡頭。然而，他們仍然沒有使用佳能EOS -1D C進行拍攝。他們拍攝4K視頻，分離出單個幀，并在大幅面打印機上打印。按照這個工作流程攝影師制作了每秒30幀的鏡頭。每個幀顯示出模特略微不同的姿勢。第二個攝影師查看視頻，選擇單個幀進行高分辨率打印向假想客戶展示。目前即便對靜止攝影來說，這種高速的工作流程也需要具有競爭力。

在索尼展臺那邊，故事也大致相同。索尼現在可提供一系列4K攝像機，從一線產品F65電影攝影機到即將出貨的Alpha 7S全畫幅（ 35毫米）無反光鏡數碼相機。索尼傾向于使用4K視頻進行體育和宗教活動的拍攝。體育活動拍攝中，兩個4K攝像機可以覆蓋如足球場（美式足球或歐式足球）大小的場地，以足夠分辨率，使用數字平移鏡頭拍攝運動場內各處的高品質，高清晰視頻窗口。這樣就不會錯過拍攝運動場內所發生的一切。使用兩個4K攝像機，體育視頻導演錄制視頻時可創建體育賽事的任何敘述形式，或可在賽后進行多種敘述。不會錯過任何鏡頭。同樣，在禮拜堂內，4K攝像機可進行數字變焦，不需進行機械搖攝，也不需傾斜相機或變焦。

從這些實例中，我對4K視頻有了清晰的了解，4K視頻已經成熟運用于視頻設備高級用戶的工作流程當中，這些客戶通過研究4K視頻設備的獨特功能獲益匪淺。我對4K視頻的認識有了實質性的飛越。

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