全息演講引發業界熱議

全息技術通過記錄和再現物光場的位相和振幅，產生如同自然場景般栩栩如生的3D視覺，是最有前景的3D技術之一。

本次世界AI大會全息演講的技術方案，主要由商湯科技提供。據悉，商湯科技為大會主辦方提供了“AI背景助手”解決方案，可以在演講視頻中準確檢測出人物和背景，將其分離成不同圖層，結合全息影像技術，讓遠程演講嘉賓的影像惟妙惟肖地出現在大會舞臺上，猶如親臨現場。

疊境數字聯合創始人洪煦向《中國電子報》記者表示，真正意義上的全息是對所有光場的復原。光場是空間中所有光線的集合，復原光場相當于將人眼所見的所有光線復原出來，需要處理海量數據。

目前商用的全息顯示多屬于反射式的全息或者投影式的全息，主要有兩種實現方式：一是利用背投的方式，用投影儀將影像投到全息膜上;二是基于LED屏幕，將影像通過45°角反射到全息膜上。

“全息顯示的過程涉及光場采集、網絡傳輸和全息設備顯示。目前，全息顯示設備的商用已經相對成熟。而內容的采集生成，還有著進步空間，如何盡可能全面地采集光場，實現對內容最大程度的復原，是全息顯示質量的關鍵。” 洪煦說。

沉浸感、高密度信息傳輸特質，是全息技術最核心的優勢。網易游戲創新實驗室基于全息技術與混合現實技術，開發了首款MR全息競技游戲《Blaster》。網易游戲全息競技項目負責人楊忠雄向《中國電子報》記者表示，全息技術把游戲場景從小屏幕里搬到現實世界，讓用戶可以沉浸式體驗游戲。相對過去幾十年的平面顯示技術而言，全息技術以前所未有的方式改變了用戶感知與游戲體驗設計。

除了游戲，全息技術在舞美設計、遠程教育、遠程會議、實時通話等領域也得到越來越廣泛的應用，5G時代，全息技術的市場滲透率將進一步增長。2018年世界移動大會期間，疊境數字與中國移動、華為合作，打通了全球第一個5G實時三維全息視頻通話。洪煦表示，全息顯示要實現真人等高的大小、更立體的三維效果，對分辨率和帶寬傳輸的要求非常高，5G解決了帶寬問題，能為全息顯示提供更流暢的傳輸、更清晰的畫質，將為全息顯示的采集、數據處理、影像傳輸創造有利條件。

“全息AR”概念有待商榷

從上市以來，微美全息一直被譽為“全息AR第一股”，股價的波動，也引發了網絡上對于“全息AR”概念的好奇和探討。但是，記者在檢索過程中發現，對于“全息AR”，目前業界并沒有一個統一的概念。在采訪過程中，多位業內人士也向記者表示，難以為“全息AR”下一個明確的定義。在外媒相關的討論中，引用較多的“全息AR”概念，都對互動性有所強調。例如將用戶從現實世界中實時“抽離”出來，沉浸到虛擬環境中，用戶可以在顯示設備中看到自己在虛擬環境的實時影像，并與虛擬環境或疊加在現實世界的虛擬元素互動。

AR廣告是微美全息的主要收入來源。微美全息在招股書中披露，其全息AR廣告軟件能夠將真實或動畫化的3D對象無縫集成到視頻場景中。微美全息官網也顯示，“全息AR”廣告是“讓（在）全息化場景植入（的）廣告通過計算機全息視覺技術呈現給終端客戶，終端客戶從視頻視覺體驗上真假難辨，平滑接受全息廣告植入的內容。”在線下，則通過光粒子廣告機、全息玻璃廣告機、全息櫥窗廣告機等特殊設備呈現廣告內容。《歐洲貨幣》雜志援引微美全息聯合創始人Michael He的觀點稱，通過“全息AR”技術，可以將一輛跑車的影像直接植入一段拍攝山路的視頻中，而不需要廣告商再將跑車開到山路上進行實地拍攝，這是一種雙贏。

將跑車的3D模型植入視頻中，使之與視頻自然融合，甚至達到真假難辨的地步，固然是一種省時省力的廣告拍攝方式。但這種內容制作方式，可以稱為“全息AR”嗎？

一位業內人士向記者指出，微美全息的“全息AR”，是將3D對象嵌入視頻或拍攝場景中，類似于“三維AR”。雖然三維模型的制作有很多方式，例如人工建模、多相機拍攝重建等，部分技術也能模擬物體的光影表現。但根據視頻本身的場景對模型的光影表現進行適配和模擬，與忠實記錄并再現物體光波振幅和相位的全息顯示不是一個概念。而且將3D模型插入2D視頻使用，也與全息顯示追求的沉浸感、立體感相去甚遠。

“三維模型跟全息顯示是兩個概念，一個是內容，一個是顯示。如果不是基于全光場再現物體，而是基于三維建模來展示內容。那么‘全息AR’這個概念能否成立，就有待商榷。”該AR從業人員向記者表示。

全息技術能否與AR技術融合

這幾天刷屏網絡的“全息AR”或許還不是真正意義上的“全息+AR”，但全息技術作為最接近理想形態的3D顯示技術，能否與AR技術擦出火花呢？

洪煦表示，目前較為接近“全息AR”形態的應用，是將虛擬的全息人與舞臺實景融合，真實環境中的人可以走上舞臺，與全息人實現同臺互動，猶如真人面對面交流一樣，這可以視為全息和AR的一種融合。

對于部分國外技術博客提出的全息AR概念——也就是用戶在顯示屏上能看到自己的實時影像處于虛擬環境，并與虛擬元素互動，集邦咨詢分析師蔡卓卲向《中國電子報》表示，所謂“全息AR”若是僅僅采用第三人稱，并不會帶來身臨其境的沉浸感，只能以旁觀者的角度觀看華麗的影像。如果要獲得第一人稱的沉浸感，相機必須在使用者頭部，或者在AR眼鏡上，才能正確抓取視野中各物體和使用者的距離和方位，讓使用者與目光捕捉到的物體進行交互。一般的AR與所謂的“全息AR”，在物體互動、投影成像和AR裝置的設計上所遇到的情況基本上是一樣的。差異只在于相機量測取景的位置，以及后續制作出AR影像的算法是否會因此有所差異。

“簡單來講，一般的AR是以個人視野為主，全息+AR是以固定場域的AR效果為主。所以前者會比較適合用于個人端的裝置，而全息AR則更適合用在特定場域，包括展示、娛樂、教育等，并且能同時允許多人一同使用。” 蔡卓卲表示。

楊忠雄向記者指出，在數字孿生范疇，“全息AR”可以視為“全息+MR”技術的過度階段。目前多個全球科技巨頭都希望通過MR將現實世界克隆為虛擬世界，即數字孿生體，再通過算法把虛擬世界與現實世界重疊融合。AR作為將虛擬信息疊加在現實世界的技術，能打破虛擬與現實的邊界。而全息顯示技術與AR的結合，能加快現有技術向雙向交互的遠程共空間MR轉型，實現更高效的資訊信息流通。