《混音指南》用了一百多頁的篇幅介紹動態處理器，可見動態處理在錄音混音中所占的分量。中文版的《混音指南》也許是是由于翻譯倉促，在動態處理器這一章節有些術語翻譯的不太準確，例如將 Threshold 閾值翻譯成了門限，容易與擴展器中門限（Gate）相混淆，不只是新手覺得難以閱讀，即使是已經工作好幾年的錄音師，讀起來也并不輕松。

如果僅從應用，而非學術的角度來討論動態處理器，這一章的很多內容是暫時擱置或者一句話帶過，這也是我寫這個專題的初衷。壓縮器是多種動態處理器中最常用的，我將先從壓縮器開始。

壓縮器是如何工作的

許多人聲和樂器剛剛被話筒收錄下來的時候，往往是非常具有動態的，表現為有的部分很大聲，很突出，有的部分又太輕柔，小的聽不見。如果使用推子純手動來平衡這些非常具有動態的音軌，使得我們能聽到每一個細微的表現，是很困難很耗時且不精確的。通過使用壓縮器，可以限制音頻信號的動態范圍，使您在錄音及混音中，可以更輕松地得到得到更穩定的電平。

讓我們來聽一個例子。

人聲的動態起伏非常大，其中的一部分被音樂掩蓋了，而另一些又比音樂突出了不少。

這是應用壓縮之后的。

正如你聽到的和看到的，通過壓縮，能夠減少人聲歌詞的動態范圍，讓人聲更好地放置于樂隊中，并且在任何時候都能夠聽清。

在未壓縮的音頻中，最柔和和最響亮的歌詞之間的差異平均約為 6dB。

應用壓縮后，動態范圍平均只有 3dB 左右。在這里，壓縮器檢測并將歌詞中較響亮的字詞，并將它們調小，或者稱為壓縮。壓縮這些較響亮的字詞之后，我可以提高整個聲道的音量，使得柔和的的和其他部分都能更穩定的放置在樂隊中。