此次評測的產品是索尼新推出的Hi-Res超高頻麥克風——C-100。光從名字上就能知道這是一款主打專業領域的話筒，其中最為耀眼的詞匯就是“Hi-Res”，這個詞匯在索尼的音頻產品中經常出現，被音頻愛好者稱為“小金標”，擁有這個金標往往標志著高音質表現，而這個標簽卻出現在麥克風上，會讓麥克風擁有哪些不同的表現？這就先要了解下Hi-Res是什么。

Hi-Res高解析應用

Hi-Res全稱為High Resolution Audio，又稱為高解析音頻，Hi-Res Audio是由索尼2013年提出并定義，由JAS（日本音頻協會）和CEA（消費電子協會）制定的高品質音頻產品設計標準。Hi-Res音頻的目的是表現音樂品質極致和原音重現，獲得真實感受原唱者或演奏者在現場演出的臨場氛圍。我們通常將高于44.1kHz /16bit（CD音質）的音質，或者更高的音質稱為Hi-Res，而在麥克風領域則是指能夠錄制采樣超過44.1KHz/16bit聲音信號的產品。

可人耳的聽覺范圍是20～20000HZ，錄制這些耳朵聽不到的聲音真的會意義？對于這個問題，我們需要改正一個看法：并不是你的耳朵聽不到了，你就不能感受到聲音。

我們通常把超過人耳聽覺上限的聲音頻率稱為超聲波，低于人耳聽覺下限的聲音頻率稱為次聲波。這些聲波不會被耳膜捕捉到，但卻會給身體帶來不同程度的影響，這也正說明并不是超過了人耳的聽覺范圍，就沒有意義，人的身體依然會對聲波做出反應。無論是多少頻率的聲波，其中都攜帶有能量的，想要獲得最接近原始音頻的感覺，就需要重現當時場景下的能量，這就對拾音器的捕捉音頻提出了要求。而且在音頻錄制后期往往需要進行變速變調，由于變聲變調會進行插補算出現場錄音素材不存在的采樣點，當現場留存的采樣點更多更密集，后續運算的參考點越臨近，那結果計算出來的聲音也是更加越趨向于真實。所以Hi-Res的高頻率對于話筒而言也是非常重要。

還原聲音的本質

我們回過頭繼續看看索尼C-100話筒在實際使用中的表現。因為索尼這款麥克風定位專業領域，所以我們通過曾經造音工場的創始人王旭鋒老師來給我們解讀下這款麥克風。

索尼C-100的第一印象是良好的做工。電鍍和漆面處理非常精致，重量控制的恰如其分，不會有古董話筒鐵疙瘩的手感，也不會如廉價話筒般輕飄飄的塑料感。并且擁有無指向、單指向和8字型指向三種錄音模式，適用場景更廣。美中不足的是防震架的設計和材質還有改進余地，另外旋緊式的夾具在倒置的時候容易滑脫，不如螺紋式的心里踏實。

作為聽車說創始人的王旭峰老師，主要工作內容是負責項目/產品設計和制作執行。具體來說以Voice Over處理為主，也就是畫外音后期處理，所以這次的測試沒有例外，也是以畫外音讀白來測試麥克風。

首先介紹下錄制環境，音源來自Podcast對話，使用了Focusrite ISA430MKII 通道條，并簡單的用了EQ補償了一下后加個了Vintage Limiter做動態保護。話筒指向設為心形模式，Pad無衰減，Low cut off。話筒放置在演員鼻子處，距離20-30cm，

通電開聲，麥克風給王旭峰老師的第一印象就是通透的空氣感。果然是有特制超高頻極頭加持的雙極頭設計。近講效應不是很夸張，讓王旭峰老師這個有廣告罐子VO聲強迫癥的用戶不得不把80-150Hz的低頻提了3-4dB才過癮。靈敏度和本底噪控制做的很好，ISA430沒開高增益都不用擰到頭，EQ提了高頻2dB也聽不見惱人的斯斯聲。

總的來說，索尼C-100屬于自然通透，沒有特別聲染色的那一類，可以很方便的按照你自己的想法去修飾出你想要的聲音。

對于專業需求的用戶來說，錄制是音樂的源頭，高解析標準的麥克風能夠幫助使用者更高效的錄制，在后期中有更多修改的余地，之后的工作才會更加輕松和暢快完成

索尼C-100的出現，標志著索尼在音頻行業的，在聲音的模擬輸入、更寬廣的頻響范圍以及高頻輸出方面做出了更高品質的產品，C-100立足于還原聲音的本質，為專業音樂用戶帶來更優質的收音設備，在后期的音頻處理讓用戶擁有更多可操作空間，幫助用戶能夠更方便產出優質的音頻。