如果你對拉丁詩歌有所研究，那你一定知道奧維德的《變形記》。千百年來，這一有關(guān)變形和現(xiàn)實(shí)的故事集深深吸引了無數(shù)藝術(shù)家。

La Dispersion du Fils是由《變形記》改編而來的新影像作品，還原了獵人亞克托安（Actaeon）的故事：他被女神戴安娜（Diana）變成了一頭鹿，并被自己的獵犬吞食。

奧維德的原作讓人分不清現(xiàn)實(shí)和神話的界限，La Dispersion du Fils也讓觀眾完全沉浸在了亞克托安的變形場景中，而這一切都要?dú)w功于完全實(shí)時(shí)構(gòu)建的360度全方位立體視聽系統(tǒng)，以及生動(dòng)的3D動(dòng)態(tài)成像顯示屏。

這一作品由Jean MichelBruyère、Matthew McGinity、Delphine Varas、Thierry Arredondo以及制作公司LFK(s)的藝術(shù)家們集體創(chuàng)作。

全新沉浸式體驗(yàn)

藝術(shù)作品想要給人留下深刻的印象，就必須借助令人印象深刻的顯示系統(tǒng)。而這正是新南威爾士大學(xué)iCinema中心開發(fā)的 AVIE（Advanced Visualisation and Interaction Environment ）所能提供的。

AVIE由10米 * 4米的圓柱形屏幕構(gòu)成，配有12個(gè)投影儀和13聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)，能夠讓多達(dá)30位觀眾沉浸在一個(gè)共享式虛擬環(huán)境中。

為如此大型的顯示器生成實(shí)時(shí)圖像，對計(jì)算的要求非常高。過去，每秒60幀的速度渲染10K x 1K的立體全景影像，需要一個(gè)包含七臺電腦的機(jī)群。然而“機(jī)群”也可能造成嚴(yán)重的問題。

維爾茨堡大學(xué)副教授Matthew McGinity表示：“幾乎所有現(xiàn)代3D開發(fā)環(huán)境本身都不適用機(jī)群。機(jī)群實(shí)際上相當(dāng)于一臺幾乎不支持現(xiàn)成軟件的計(jì)算機(jī)，這往往會(huì)大幅增加項(xiàng)目開發(fā)的時(shí)間和成本。此外，機(jī)群會(huì)增加發(fā)生硬件故障和宕機(jī)的風(fēng)險(xiǎn)，這對于博物館或畫廊中舉辦的公共展覽有關(guān)鍵影響。”

維爾茨堡大學(xué)的Medieninformatik團(tuán)隊(duì)最近開發(fā)了一款單一計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，其采用了四個(gè)NVIDIA Quadro P5000 顯卡，能夠驅(qū)動(dòng)整個(gè)AVIE系統(tǒng)。

McGinity 表示：“基于Pascal架構(gòu)的Quadro 顯卡功能強(qiáng)大，這意味著我們能夠借助一臺工作站，輕松地在12臺投影機(jī)上以每秒60幀的速度對La Dispersion du Fils進(jìn)行渲染。”

超強(qiáng)性能帶來的高度靈活性

只需一個(gè)“虛擬機(jī)群”（同一應(yīng)用程序的多個(gè)實(shí)例），就能在AVIE系統(tǒng)上運(yùn)行原本專門在機(jī)群上運(yùn)行的應(yīng)用。McGinity補(bǔ)充道："更重要的是，現(xiàn)在我們可以利用所有最先進(jìn)的3D引擎功能，開發(fā)全新應(yīng)用程序和藝術(shù)作品，同時(shí)能夠避免機(jī)群復(fù)雜性和限制的增加。"

La Dispersion du Fils和AVIE系統(tǒng)將作為《沉浸式藝術(shù)（Art of Immersion）》主題展覽的一部分，在德國卡爾斯魯厄的ZKM當(dāng)代藝術(shù)博物館展出，并持續(xù)至明年1月28日。此外，它還將現(xiàn)身羅馬展覽館，在2017年羅馬歐洲數(shù)字生活節(jié)（RomaEuropa Digitalifefestival）期間展出（至1月7日）。

La Dispersion du Fils由Epidemic（巴黎），LFK(s)（馬賽），UNSW（悉尼）和Le Volcan – Scène nationale（勒阿弗爾）聯(lián)合制作。 AVIE系統(tǒng)是在新南威爾士大學(xué)的iCinema中心開發(fā)的。維爾茨堡大學(xué)開發(fā)了用于AVIE的單一PC計(jì)算機(jī)系統(tǒng)。