正在深圳舉行的2018中國科幻大會上，劉慈欣的出現，讓科幻迷們為之傾倒。他把中國科幻文學提升到了一個世界級水準，奧巴馬、Facebook創始人扎克伯格、小米創始人雷軍等都成了他的粉絲，他所著《三體》《流浪地球》在內的多部作品還被爭相購買影視版權。

劉慈欣帶動了中國科幻文學創作和閱讀的熱潮。與之相輔相成的另一個趨勢是，中國的科幻影視產業也正在崛起。南方科技大學科學與人類想象力研究中心日前發布的《中國科幻產業報告》提出，僅2018年上半年，中國科幻產業產值就已接近100億元。

科幻產業將迎來“黃金十年”嗎？哪種前沿技術最具有想象力？在本次大會期間，劉慈欣接受南方＋采訪。

中國可能會成為第二個科幻影視大國

記者：有人預言中國科幻即將進入“黃金十年”，您如何看待中國科幻產業發展的現狀？前景如何？

劉慈欣：中國科幻產業的前景可以分為兩部分來談，一部分是科幻文學，包括小說創作、出版等；另一部分是科幻影視。

就科幻文學而言，我個人認為它的前景并不明朗。除了《三體》這樣的科幻作品，目前國內還缺乏一批具有國際影響力的作品。科幻作家的群體也很小，真正有影響力的科幻作家全國不過二三十人。受眾群體很小，長期閱讀科幻文學的讀者數量不多。科幻創作整體情況和十年二十年前沒有很大區別。

科幻影視方面，我倒是很樂觀。在未來的五到十年，中國科幻影視即將迎來大的發展，雖然中間會有曲折、挫折，但它肯定會成為繁榮的產業。中國可能會成為繼好萊塢之后的第二個科幻影視大國。

科幻影視的發展首先是市場需要，美國大片的成功說明我們需要這樣的影視，也說明我們有巨大的觀眾基礎。再者，我們的科幻影視發展建立在快速的現代化進程基礎上，它為科幻影視發展提供了肥沃的土壤。像中國這樣快速發展的大國，科幻影視也肯定會繁榮起來。

科幻作品影視化的繁榮對科幻文學將有一種帶動作用，引起人們對科幻文學的興趣，培養更多的科幻讀者，兩者相輔相成。

記者：有人提出，目前中國影視行業對于科幻題材又愛又怕，有“雷聲大雨點小”的現象，您怎么看？

劉慈欣：科幻影視的投入一般比較大，中國影視體系對國產高成本科幻電影的經驗比較少，觀眾會有怎樣的反饋還是一個謎，因此這類項目的風險比較大。盡管如此，目前國產科幻片創作者們正在努力，也必須經過市場的考驗。2019年可能會有一批成品和觀眾見面。

人工智能發展到所謂的“威脅”，還隔著很多技術障礙

記者：隨著科技的迅猛發展，人工智能取得巨大突破。人工智能的發展，也引發一些“人工智能威脅論”。對此您如何看待？

劉慈欣：人工智能是人類第一次制造出一個在智力上和自己相當，甚至比自己強的它者，這是以前從來沒有發生過的事情，是最具有想象力的技術。

人工智能給我們帶來的挑戰，是從前從來沒有過的。但人工智能是否會超越人的智慧、智力，造成威脅，現在看來很不確定，而且還很遙遠。某種程度上，“人工智能威脅論”可能是媒體輿論夸大的。從人工智能發展到強人工智能，成為所謂的“威脅”，其中隔著很多技術障礙。

記者：有人說，人工智能時代的到來，不僅讓我們失去工作，還會給我們失去人存在的意義，您有何想法？

劉慈欣：如果人工智能一旦到來，全面取代我們的生活，我們是無力應付的。大多數人只是弱小的個體，沒有辦法抗拒時代的潮流。我們寄希望于整個社會產生能夠適應人工智能的體制，改變人類政治、經濟中很多根本的東西，比如分配制度、工作制度、社會保障制度等，主要依靠這些來應對人工智能。芬蘭已經在進行這樣的社會實驗。

科幻創作是社會發展的晴雨表

記者：科幻的發展是社會發展進步的表現嗎？

劉慈欣：科幻作品首先不是直接反映現實，而是超現實。它不像主流文學，直接反映社會。不過科幻和社會進步有直接關系。

在處于快速現代化進程、并且現代化達到一定規模的國家，科幻文學往往容易發展起來。在一些落后國家，即使產生很多優秀科幻作品，但很難得到承認。比如我見過越南、埃及、菲律賓一些優秀的科幻作品，但卻幾乎沒有任何影響力。除非到了美國，用他們的語境進行寫作。從這一角度來說，科幻創作是社會發展的晴雨表。

記者：有人對一些中國科幻作品的“家國情懷”進行批評。您對此怎么看？

劉慈欣：科幻在之前的時候一直被當做工具使用，后來發生了一些變化。梁啟超也寫科幻，但往往是空想，沒有實現的途徑。

魯迅先生后來對科幻提出新的定義：把科幻做成向國民普及科學的手段和方式。這是科幻第二個工具化的開始，這種對科幻的“工具化”到了上世紀50年代達到頂峰。在那之前，科幻就是為了普及科學知識。

直到上世紀八九十年代，在我國科幻才被當做文學，而不是工具。今天的科幻文學是大眾文學當中的一種，我們不妨賦予它各種功能。但它的最終使命在中國被過分強調。我想說的是，科幻就是文學中的一部分，科幻的目的就是科幻本身。

堅定的世界觀對于作家而言，并不是好事

記者：作為一名科幻作家，您有堅定的世界觀嗎？

劉慈欣：每個作家的創作都可能有核心觀點，但是我有意使自己的世界觀處于飄忽不定的狀態。

擁有堅定的世界觀對于作家而言，并不是好事。尤其是科幻作家，面對宇宙的探索，如果給出堅定的答案，寫出來的作品就缺乏活力，顯得刻板。

記者：有一種觀點，認為人性是恒定不變的，您對此怎么看？

劉慈欣：我認為人性不是恒定的，而是一直在適應環境的變化。未來技術所造就的環境，會極大的改變人性。當人和機器真正地結合，當機器在生物學上和人聯系起來，人本身的生物屬性被改變時，人性將會發生巨大的變化。

深圳是中國最具創新色彩的城市

記者：著名導演斯皮爾伯格曾說，最好的科幻作品都是對于人類未來的警示和寓言。您認為，科幻作家是處于對人類未來的真正恐懼而創作，還是純粹為了好看？

劉慈欣：我個人而言，就是為了好看。大眾文學創作要求矛盾沖突，但科幻文學是小眾文學，光明的未來在里面并沒有，所以它不可能成為主流。

在警示未來方面，科幻可能是走在科學前面。但這并不是它寫作的初衷和目的。我熱愛科幻文學，但我從來不會把它提升到那種不切實際的高度。不要夸大它的作用。

記者：您對于深圳科技創新的印象如何？您認為深圳在科幻產業化發展方面，具有哪些優勢？

劉慈欣：深圳是中國最具創新色彩的城市，也是一座年輕的、具有科幻色彩、未來感的城市。現在中國的科幻中心，包括產業中心、科幻活動、讀者群、作家群體開始向深圳、上海等城市轉移，深圳有可能會很快成為中國的科幻之城。