**> 當音響師告訴你觀眾區聲音好的很，伴奏再大一點就把你的聲音淹沒了，而這時你卻聽不清伴奏，這時你將怎么辦?

答案很簡單，加返送音箱。**

返送是幫助歌手或者演奏者聽到音樂的音箱。當你開始進入排練的時候，音響師播放伴奏，并且平衡你的聲音與伴奏。如果沒有舞臺監聽系統，那么現在的現場音樂很可能表現的不會如此的好。如果你是一個音樂家或歌手，你就會知道能夠清晰的聽到自己的聲音是多么的重要；你需要不斷的調整，并且還要與樂隊的樂器演奏同步。

用好增益選好揚聲器位置

反饋，可怕的音響師的咒罵聲，那是非常刺耳的聲音，它是在聲音離開揚聲器后進入話筒時再次產生的。造成了無休止的循環，必需減小音量來停止這種狀況。在一套音響系統中，增益量或者是反饋前增益都不僅僅取決于功率放大器的體積大小。話筒與揚聲器的聯系以及它們所在的房間也會對系統的增益有所影響。

顯然，在大多數情況下我們是找不到離揚聲器500米的位置。我們不得不把揚聲器放置在一個聲音可以完全覆蓋整個聽眾區域的地方，同時把話筒放在相應的位置，以便使增益達到最大。

在大多數情況下，揚聲器都是被站立的放置，略高于觀眾的頭，并且把它放置在舞臺的前面和兩邊。可以把他們稍微的向里調一下，但是一定要小心。向里調的越多，你獲得的增益就越少，因為聲音開始指向話筒。請記住，即使很小的旋轉角度也會造成很大的不同。

調音師要掌控返送音箱的效果

舞臺返送音箱一般場合，調音師在調音臺前無法直接聽到返送音箱的效果。因為返送系統是用來給舞臺上的演職人員用來監聽自己的演唱或演奏效果的，當調音師不能直接實時感受返送效果的時候，往往在感覺上會和臺上的演員產生偏差，音量大了或者小了，各個聲部的比例如何都不一定拿得很準，容易鬧矛盾。

有的調音師做演出時的方法是：搬一只和舞臺上的返送音箱相同的音箱放在自己旁邊，調哪一路返送的時候，就把這只音箱的信號接到那一個通道上，這個時候你可以實時聽到你所調試的返送通道的效果，調試起來很直接，也容易理解樂手的要求。比臺上臺下跑來跑去，聽聽臺上效果再回到調音臺這邊調整要輕松很多。

監聽揚聲器應當有它自己的音量控制器

一種情況是舞臺監聽揚聲器，它離話筒非常近。如果我們用由主揚聲器驅動的放大器來驅動監聽揚聲器，那么我們就會遇到反饋問題。我們需要了解揚聲器與話筒之間的聯系以及增益之間的相互影響，如果音量被開大的話，你能預測到會發生什么樣的情況嗎?監聽揚聲器比主揚聲器離話筒更近，并且直接指向話筒，它是第一個進入反饋的，然后再使主揚聲器進入反饋，這樣會限制整個舞臺監聽系統的增益。

監聽音箱

為了消除這個問題，監聽揚聲器應當有它自己的音量控制器，或者如果可能的話使它與一個獨立的放大器連接在一起。在這一環節，我們可以在不影響其它設備的情況下調節揚聲器系統的音量。因此，監聽揚聲器的增益不會影響主系統。

現在的調音臺在控制獨立的監聽音箱和主音量方面都有很大的靈活性。因為你會對每個音樂家的需要分別進行監聽并混音，監聽器離他們越近，他就越容易聽到。

先平衡主音箱然后調試返送音量

返送的聲音容易過大，這可以觀察的出。當返送音箱的聲壓增強，主音箱的清晰度就降低。當返送的聲音到達歌手后，繼續通過墻面反射，最終觀眾聽到的聲音是這種反射聲與主系統的混合聲。反射聲使音質劣化，如果主系統出現這種效果，證明反射的聲音過大。這個問題不太好解決。

音響師應該告訴藝術家這些道理，雙方應該了解這種關系。首先，正確的選擇返送音箱和擺放位置是關鍵;其次，先平衡主音箱的聲音，然后開始調試返送的音量。這樣可以盡可能讓返送的音量保持在較低的狀態，只要保證演奏家聽著覺得夠了就可以了。

調音臺應有足夠的AUX返送輸出

大多數返送系統由調音臺的AUX輸出控制。調音臺可以簡單或者復雜，但至少要能滿足調音師分別控制返送和主擴系統。AUX輸出送給返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送設置變的容易，特別是在音箱線不好放的情況下。

從調音臺AUX輸出接一根話筒線到音箱就可以了。如果你的調音臺沒有足夠的返送輸出，可以考慮使用因音頻分配器，卡座的輸出被分為兩路，一路進調音臺，一路直接進了有源返送。

實例：戲曲演出中返送音箱的使用調試

返聽系統在戲曲演出中是非常重要的。因為戲曲音樂無固定節奏，講究演唱者與樂隊之間的合作。唱腔、伴奏時緊時松，需要樂隊與演員之間配合默契。在戲曲音樂中唱腔是主體，演員無法跟隨一件固定節奏的樂器演唱，相反樂隊卻要緊跟演員進行托腔伴奏，返聽系統就成了樂隊與演員之間交流的橋梁。

如果鼓師與琴師聽不到演員的唱腔、演員聽不到樂隊主弦樂器的聲音和節拍，配合就會出現問題，使伴奏和演唱不能和諧同步。

大多數音響師喜歡用調音臺的編組輸出給返送音箱送信號，這樣做會使主擴聲音箱的音樂和人聲比例與返送音箱一致。而舞臺返送和主擴聲音箱要求比例是不相同的，并且這樣也極易引起嘯叫。采用調音臺上的輔助輸出給返送音箱提供信號方法，可以使返送音箱得到的信號與主擴聲音箱的信號調節彼此獨立，可以按照演員和樂隊的要求進行獨立調節，使樂隊和演員得到滿意的效果。注意，一定要選用調音臺上推子后的輔助輸出。

關于更好的監聽的幾點建議：

A、妥善的放置-這是最主要的因素。

1）每一個表演者都需要聽到他自己的聲音。

2）監聽音箱應當被放置的足夠近以便能觸摸到，你離音箱越近，聲音就越大。個人監聽音箱最主要的優點就是可以被放置在離表演者非常近的位置上，這樣就可以充分利用這一特點。

3）監聽音箱應當被放置在話筒的后面或后側面。

4）如果監聽音箱離話筒很近的話，你就需要調低它的音量，這樣才不會產生增益以至于影響整個監聽系統。

B、使用單指向性話筒

市場上有很多種牌子的話筒，它們之間都有很大的不同，所以，如果可能的話選擇幾個名牌的話筒來使用。

C、均衡你的系統

1）對于P.A.系統中的所有話筒的音量應當逐漸的增加，直到嘯叫即將發生的鈴聲出現。衰減相關的頻率和倍頻程。當重復這個過程的時候，定期的對整個系統講話，直到你能立刻得到響亮的聲音為止。

2）當你需要高音量的時候，一定要減少監聽系統中所有低于150Hz的頻率。因為低頻是沒有方向性的，監聽系統很少會使用到低頻，而在舞臺的任何地方都可以聽到低頻。

D、失真問題-如果你的監聽音箱失真了，很可能是因為你沒有足夠功率的放大器。在監聽系統中你應該使用放大器，或者是減少低頻。

E、當監聽音箱正在工作的時候，不要插入插頭或者是拔下插頭，因為這可能會導致放大器短路，以至于損壞。

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審核編輯 黃宇